Léa Djurado
Salon de Montrouge 2017
Catalogue Biennale d'Arts Actuels 2018


Pour Lucie Planty, l’art se raconte à travers une fiction, un système narratif. La jeune artiste se glisse dans les plis du temps pour faire resurgir des lieux disparus, des artistes oubliés, des œuvres manquantes. Ses productions nous interrogent sur la question essentielle de la disparition. Il en est ainsi de la série des peintures Collection particulière qui vise à recréer des tableaux disparus, volés durant la Seconde Guerre mondiale, et dont seuls subsistent quelques traces documentaires, descriptifs lacunaires, photographies en noir et blanc. Ces formes de réinterprétations, jouées à partir d’une partition partielle et passée, tirent l’art de l’espace du côté de l’art du temps, et font entendre l’écriture d’une histoire de l’art en cours. À l’image de Feu Pâle de Vladimir Nabokov qui s’ouvre sur un mensonge : celui du manuscrit trouvé d’un poète disparu, Lucie Planty crée des mirages narratifs, et se fait auteure d’une histoire de l’art-fiction.












Specimen
12 livres d'installation, impression laser, exemplaires uniques, 2016

Installation de 10 livres fac-similés de manuels d’apprentissage reproduit à l’identique (papiers, reliures, formats, mise en page) oblitérés de tout contenu sauf de leurs photographies. Ces images qui représentaient le modèle du savoir d’une époque sont privées de légendes, faisant de ces manuels des catalogues iconographiques muets sur des disciplines inconnues. Lucie Planty Lucie Planty
Lucie Planty Lucie Planty
Lucie Planty
Lucie Planty












chronique de l’humanité
site internet, 2019
www.chroniquedelhumanité.org ⇲


Le site chronique de l’humanité est une réplique numérique du livre éponyme édité par Hachette en 1986. La totalité du livre a été numérisée et publiée à l’identique en page par page sur le site chroniquedelhumanité.org. Son contenu a été effacé à l’exception des photographies. Il n’en reste plus qu’une succession de milliers d’images, devenues hiéroglyphes sans légendes qui retracent l’épopée humaine dans un silence qui dit sa fragilité. Elles sont aussi à l’image d’une époque, d’une façon de figurer l’histoire, du pays à l’origine de la sélection. Elles sont des modèles de représentation qui trahissent notre perception du monde. Ces images défilent, la plupart n’évoquent rien, visage sans légende, guerre sans date, et parfois, l’une d’entre elles se distingue, on la pointe du doigt, « cette image-là, je la connais ». Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty ↸ vue d’exposition Carte blanche à Lucie Planty, Ancienne Église de Maisons-Laffitte - centre Ianchelevici, 2019












Audrey Teichmann
Catalogue du Salon de Montrouge 2017


Lucie Planty émet, à propos des images, certaines hypothèses que des processus minutieusement documentés tentent de démontrer. Nourrie de la culture dite «post-Internet» et cherchant à réinvestir les champs de la prospection virtuelle par la matérialité de ses recherches, elle détermine des protocoles de resurgissement ou de recréation d’«images manquantes». Conçue à la fois comme processus créatif et œuvre en soi, l’investigation se double d’un ensemble de contraintes, dont l’Oulipo a rappelé le rôle d’amorce créative. L’artiste tente d’épuiser ses sujets : lectures exhaustives et voyages pour retrouver la trace des Deux Dames vénitiennes de Vittore Carpaccio et récit de cette quête. Le temps distendu de l’analyse et des trajets reconstitue en négatif une image de l’œuvre plus palpable que l’œuvre elle-même. Ce travail n’échappe pas à une part fictionnelle, dont l’empreinte sur la substance documentaire absout le risque des impossibles retrouvailles. Allant jusqu’à la substitution d’œuvres à celles qui ont disparu, La Collection particulière (2016), élaborée avec un copiste à partir des archives des œuvres spoliées pendant la Seconde Guerre mondiale, reconstitue un patrimoine d’après des mentions lacunaires. Plus qu’une mémoire de la pièce disparue – qu’avait explorée Sophie Calle dans Tableaux dérobés –, c’est d’une apparition qu’il s’agit, phénomène au nom mystique pour un travail qui, s’il ne touche pas aux questions de sainteté des images ni d’iconoclasme, prélève, dans ces pratiques dogmatiques de sélection ou destruction des images, des stratégies contribuant à leur conférer, au milieu des flots discontinus dont elles sont extraites et malgré leur authenticité douteuse, une vibrante aura.











Siècle dernier
installation de 100 livres format 32 x 45 cm, exemplaires uniques

Siècle dernier est une installation de 100 livres composés d’images en noir
et blanc prélevées dans les pages du journal italien « La Stampa » de 1900 à 2000 publiées sur internet, devenues abstraites par leur numérisation et reproduites à l’échelle chronologiquement (un livre par année). Le contenu de ces photographies est devenu impossible à identifier et ne porte plus d’information historique. Elles affichent désormais ce paradoxe, elles ont été rendues illisibles par le support qui devait les faire apparaître. Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty











ERR (Archives Fédérales)
livre (reliure japonaise par écrou, table métal), poster (impression laser format 60x75cm), sculpture (couverture de protection, aluminium, sangles), 2017

Le jeu de Paume a numérisé plusieurs dossiers du bureau ERR en charge de la confiscation des œuvres d’art en Europe durant la Seconde Guerre mondiale. Par souci d’exhaustivité les versos, bien que vides, ont été numérisés également. Ils laissent apparaître en transparence et en miroirs les informations du recto. Ce livre-sculpture rassemble tout ces pages illisibles qui affichent la poésie de la méthodologie documentaire, et renvoie par analogie sans le vouloir au sujet de ces tableaux disparus.
Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty ↸ Vue d'exposition à la Fondation Ricard Paris













Icônes
Images en noir et blanc, format variable, 2017
Lucie Planty
Lucie Planty
LookBook sur une proposition de My-Lan Hoang-Thuy
crédit photos : Halldora Magnusdottir - Random Access Bpi, 2017












Collection Particulière
peintures, formats variables, 2016—.

La Collection Particulière consiste à redonner une réalité matérielle, sous forme de copies, à des tableaux spoliés disparus durant la Seconde Guerre mondiale, en les restituant en couleur et au format d’origine à partir d’archives photographiques en noir et blanc. Lucie Planty Lucie Planty
↸ Christian Wilhelm Ernst Dietrich (1712-1774), Vieil homme blanc barbu avec turban, date de réalisation inconnue, 33 x 24 cm, peinture sur bois de hêtre, date et lieu de la disparition : inconnu c.1939-1945 ; copie Van Der Linden, Lucie Planty, 2016 (détail)

Lucie Planty
↸ Robert Hermann Sterl (1867-1932), Portrait de Guido Mengel, 1929, format inconnu, peinture à l’huile sur toile, date et lieu, de la disparition : 1945 ; copie Van Der Linden, Lucie Planty, 2016 (détail)
Lucie Planty
↸ Christian Wilhelm Ernst Dietrich (1712-1774) Vieil homme blanc barbu avec turban, date de réalisation inconnue, 33 x 24 cm, peinture sur bois de hêtre, date et lieu de la disparition : inconnu c.1939-1945 ; copie Van Der Linden, Lucie Planty, 2016 Lucie Planty
↸ Artiste inconnu (école italienne, florentine), Magdalene , date de réalisation inconnue, 63 x 47 cm, peinture sur bois de peuplier, date et lieu de la disparition : inconnu c.1939-1945 ; copie Van Der Linden, Lucie Planty, 2016 (détail) Lucie Planty
↸ Robert Hermann Sterl (1867-1932), Portrait de Guido Mengel, 1929, format inconnu, peinture à l’huile sur toile, date et lieu de la disparition : 1945 ; copie Van Der Linden, Lucie Planty, 2016 (détail)











Claude d'Anthenaise
Catalogue de l’exposition « Au-delà de l’héritage », Église Saint-Pierre
de Montmartre, 2016

[...] A priori, c’est à ce travail de mémoire que s’est attachée Lucie Planty. Elle a choisi de raconter une histoire d’œuvres d’art spoliées par la Wehrmacht dans les territoires occupés et jamais retrouvées. À elle de reconstituer les œuvres disparues, de les réactiver. À cette fin, elle nous entraîne dans une sorte de labyrinthe vertigineux aux échos borgésiens. En effet, du tableau manquant il ne reste au mieux qu’une photographie en noir et blanc et une notice d’inventaire mentionnant l’auteur et précisant la date, la technique et les dimensions. À partir de ces documents, Lucie Planty demande à un peintre d’interpréter l’œuvre, comme s’il s’agissait d’un morceau de musique écrit pour être, à loisir, recréé.
Dans un travail précédent, l’artiste avait collectionné les reproductions de peintures impressionnistes, complétant les « séries » initiées par Claude Monet avec ses « versions » nouvelles dues aux caprices des imprimantes et aux aléas de la reproduction des couleurs. La galerie fantôme dont Au-delà de l’héritage présente les prémices, poursuit ce questionnement sur la nature d’une œuvre d’art plastique : l’image d’une peinture peut-elle se substituer à la peinture elle-même ? Est-elle une œuvre nouvelle ? Que reste-t-il de l’œuvre initiale après ces différentes médiations ?












cathedrales.html
page web, 2014

Page web composée des 300 reproductions de la série des 30 Cathédrales de Rouen de Claude Monet publiées sur internet réorganisés par tableaux et de façon chronologique. Ces trente variations d’un même motif (la cathédrale) sont enrichies par le panel colorimétrique de leurs reproductions, comme constituant d’un nouveau chapitre de l’œuvre et de la recherche picturales du peintre à l’heure numérique. Lucie Planty












Bretschneider, collection privée
recherches, écrits, conférences, performances, publications
(en cours)

Johann Michael Bretschneider est un peintre mineur de la fin du 17e siècle très peu connu dont l’œuvre se résume à 7 tableaux représentant des galeries de peintures. À travers ces figures de style académique se trouve une œuvre meta à peine formulée. Ses galeries peintes ne sont tapissées que de ses propres peintures, au demeurant jamais véritablement réalisées. Il n’est jamais entré dans l’histoire de la peinture (aucune publication) ni dans le marché de l’art. Bretschneider, collection privée est un travail protéiforme qui vise à faire apparaître de nulle part un artiste ignoré soudainement fort de 500 peintures provenant d’une mystérieuse collection privée fictive (que j’ai en réalité été photographier à plusieurs endroits en Europe, devenant ainsi la seule détentrice du fond iconographique de cette meta-oeuvre) par des textes, des conférences, des publications sur internet, et d’en réaliser avec malice une analyse poétique et historique. Son travail et sa place dans l'art sont remis en jeu par de simples effets de recadrages et de montages - n’est-ce pas toujours de cette manière que se construit l’histoire ? -, et ce travail d'écriture met en lumière une vraie-fausse histoire de la peinture. Lucie Planty ↸ Prise de vue à la Neue Residenz, Bamberg, Allemagne, 2017

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Nature morte au gibier, dit chasse à la brune
Revue Matin, premier numéro « brun », pages 144-147, 2018


Un gibier suspendu par les pattes se confond en cent touches de couleur. Sa gorge raide s’étire, le bec inerte repose sur le bois, les plumes sont lasses. Les coups de pinceau sont jetés sur le sol. Ici nulle douleur, ni sang, ni plaie. On entre avec le deuil. C’est un canard, un dindon, un faisan. Cette peinture est une nature morte, on le sait. Aux premiers instants, l’image apparaît avec clarté, chaque détail qui la compose est évident, les objets sont disposés harmonieusement sur une large table en bois. Ce n’était qu’une apparition et c’est déjà trop tard. Les signes qui semblaient évidents s’affaissent. L’image s’efface. On ne la verra plus. Chaque signe cède à l’abstraction et l’image devient un regard contrarié. Elle est un presque perçu. Les objets que l’on distinguait jusqu’alors se dissipent en gestes colorés qui résistent à l’obscurité. On imagine aisément le peintre ajuster précautionneusement chaque élément avec expérience et intuition. Il s’exerce à l’ordre du monde. L’ouvrage l’aura contraint à regarder avec une attention soutenue chaque détail jusqu’à ce qu’il ne subsiste plus qu’une forme résiduelle. Il n’y a plus que lignes, pleins et vides, touches éclatées sur la voile noire. La fonction utilitaire de ces objets, outils, denrées, ces produits du progrès, tout cela n’est plus qu’abstraction, forme sans valeur.
Lucie Planty ↸ Johann Michael Bretschneider, 16,6x11,5cm, 1715, "B99", huile sur toile, Collection Privée

Cette peinture affiche l’ambition de se dessaisir de la représentation. Elle défigure. C’est un geste d’une incroyable modernité. Les objets inanimés existent en peinture depuis toujours : mosaïques de coupes gorgées de raisins, studiolo d’Urbino, chambres mal balayées(1), monstres marins dans les atriums, menus mobiles des riparographes(2). La nature morte ne comptera parmi les genres qu’à partir du XVII siècle et sera dénommée ainsi tardivement. Elle deviendra alors une discipline autonome, la plus mineure cependant, dernière en hiérarchie. Elle représentera le genre baroque et bourgeois par excellence(3). Le royaume de Bohême, dont Breschneider est originaire, fut terriblement marqué par sa défaite lors de la bataille de Montagne-Blanche en 1620 qui marque les débuts de la guerre de Trente Ans. La Bohème y perdra son indépendance, son développement technique sera ralenti et l’apparition du baroque y sera plus tardive que dans le reste de l’Europe(4). Des nouvelles puissances européennes naît une jeune classe bourgeoise et ce format novateur flatte son orgueil(5). La nature morte devient une véritable industrie, d’immenses ateliers en produisent massivement, à grande vitesse, avec le concours d’un régiment de jeunes peintres(6). Il montre en miroir les richesses qui s’entassent, l’opulence des repas. La nature morte célèbre l’aisance financière, sa fragilité aussi. Les peintures d’inspiration biblique étant interdites par la Réforme, les représentations de repas raffinés et pieux, dits banquets monochromes, plus tard décrites comme des natures mortes morales, y trouveront un succès naturel(7). Les conflits religieux doublés d’ambitions politiques, les dynasties belligérantes, les famines, les épidémies de peste qui déciment les populations et les guerres incessantes qui laissent derrière elles des régions désolées jalonnent le siècle qui connaît pourtant un élan créatif et scientifique intense. L’Europe est marquée par la période des grandes découvertes et par la révolution copernicienne qui questionnent plus que jamais la place de l’homme dans l’univers, lequel semble désormais infini(8).

On élabore des cabinets de curiosité, des jardins botaniques, des encyclopédies et des catalogues afin de classer, de mettre en ordre le monde. On cartographie, on collectionne, tout, papillons, coquillages, herbiers, oiseaux, crânes, outils de mesure, insectes, fleurs, et la nature morte participe de cet engouement. Elle est l’exercice de la prouesse technique, un artisanat qui met la main à l’épreuve de toutes les matières(9). Chaque nature morte exhibe la virtuosité à représenter les détails, les reflets sur les casseroles en cuivre, les teintes exactes d’un crustacé, la texture de la peau d’un citron pelé. Elle cherche à atteindre la mimésis, par prouesse, et à la dépeindre, par style(10). La nature morte n’était pas encore un genre au IVe siècle av J.C. mais la légende raconte que Zeuxis peignit des raisins si réalistes que les corbeaux venaient les picorer(11). L’image devenait le modèle lui-même.

Avec cette peinture, Bretschneider se place à contre-courant de son époque. Là où tous aspiraient au réalisme virtuose, il s’émancipe du modèle et fabrique une composition surréaliste. Les signes y sont à peine identifiables. Elle retient in extremis ce qui va disparaître de façon inéluctable. Bretschneider saisit par essence, il ne reste plus que l’idée d’une nature morte, le signe évidé. Le transitoire est suspendu dans un instant, immobilisé par la peinture. L’oiseau n’est plus animé, mais il ne se décompose pas non plus. Les chasseurs rentrent à la brune avec la mort et le jour se termine bientôt. Le temps primitif et l’extinction des temps sont retenus dans une impossible paralysie. L’impression d’une fugacité, d’une mort à venir, d’objets de passage l’emporte sur la force technique. Bretschneider fait preuve d’une incroyable sagacité, les balbutiements d’abstraction n’auront lieu que cent cinquante ans plus tard avec une des nocturnes de Whistler qui divisera des esthètes, peinture qui occasionnera un procès l’opposant à Ruskin en 1878. Il l’aura accusé d’avoir jeté un pot de peinture à la figure du public(12). Le motif d’un paysage nocturne devenait le prétexte d’une lointaine sensation qui devait porter toutes les autres nuits, il tentait alors d’en saisir le substrat. Le fond, très sombre, sous forme d’un camaïeu bleu et ocre, est maculé de taches dorées. Des personnages translucides apparaissent dans la partie inférieure du tableau comme de petits fantômes, comme une parade aux critiques qu’il avait sans doute pressenties. On ne peut que s’étonner de ce babillement avant-coureur que formule Bretschneider.

La disparition du motif préfigure son apparition virginale. Rien d’iconoclaste. Les peintures d’époques et de géographies hétérogènes qui ouvrent la voie vers l’art abstrait n’ont jamais été sanctionnées par une classification des spécialistes. Elles revendiquent le droit de mal faire pour mieux voir. Toutes les jattes de fruits mûrs, les bouquets savamment arrangés, tous les trésors importés de pays lointains habitent cette peinture qui nous parle de ce qu’est la peinture. Elle est désormais abstraction pure, cet oiseau pendu, cette peut-être fleur, ce presque filet tendu sont étendus là, sur la grande table de l’univers. Il n’y a plus que flashs, éclats de lumière, rougeoiement des soleils. Cette cosmogonie figure la naissance du monde. Au commencement il y eut le noir de mars, intense, siccatif, minéral. Puis fut apposée la première touche de lumière. Un blanc pur, immanent, premier rayon parmi les rayons. D’un geste étudié, ce qui n’était qu’un point blanc devint traînées laiteuses de voies lactées lointaines en pointillés, nébuleuses en rotation, spectre glissant. Une explosion survient. De l’orange, du bleu, du vert éclatent dans un bruit de tonnerre. Les couleurs cernent les éclairs argentés. Puis vient le rouge vermillon, qui s’étend en filament tressé. Une sphère verte de nerprun cerclée d’un anneau doré entame sa révolution. Tout s’organise. Chaque chose prend sa place. Une rotation propre à ce système s’est mise en mouvement, cette mécanique est l’héritage du commencement des temps. L’attraction gravitationnelle est mue par la peinture. Le cadavre de cet oiseau gisant est une étoile, elle va finir sa course et s’éteindre bientôt. Il ne restera plus que solitude dans les espaces silencieux.

1. Nature morte, Gian Casper Bott, éd. Taschen, 2008, p.6. 2. Riparographe : Antiquité - peintre qui ne représentait que des sujets vulgaires ou triviaux ; Traité sur la peinture pour en apprendre la théorie et se perfectionner dans la pratique, Bernard Dupuy Du Grez, ed. imprimeur de Vve J. Pech et A. Pech (Toulouse), 1699, p.57. 3. La nature morte, sous la direction de Stefano Zuffi, éd. Gallimard, 2000, p.67. 4. Le Baroque en Bohème, catalogue d’exposition, éd. Association française d’action artistique, 1981, p.83. 5. Stefano Zuffi, op. cit., p.47. 6. La nature morte, Pierre Skira, éd. Skira, 1989, p.32 ; 43. 7. Dits « Monochrome Blanketje » ; Natures Mortes, Sybille Ebert-Schifferer, éd. Citadelles et Mazenod, 1999. 8. Stefano Zuffi, op. cit., p.67. 9. La nature morte : de l’Antiquité au xxe siècle, Charles Sterling, éd. Macula, 1985, p.45. 10. Frontières du récit, Gérard Genette, Communications, 8, 1966, Recherches sémiologiques : l’analyse structurale du récit, p.152 et suivantes. 11. Histoires naturelles, Pline l’Ancien, Livre xxxv, xxxv, éd. Dubochet, 1848-1850, tome 2, pp.472-473. 12. Lettre de John Ruskin, Fors Clavigera, 2 juillet 1877. Lucie Planty ↸ Création de la page wikipedia Johann Michael Bretschneider et insertion de la peinture "B99" en 2018











A bazaar in the Bazaar in a bazaar
exposition collective, Bazaar Compatible Program, cur. Claude Closky
et Paul Devautour, Shanghai, Chine, 2015 (photographie BCP)
http://w1d3cl183.1mm3d1at3.org/fr/bcp94.html ⇲ Lucie Planty












Iconotexte
Participation à l'exposition/troc le 28.05.2016, Cneai Chatou, 2016
Lucie Planty











Cartes Postales
Cartes postales et feuilles d'or, 2017

Ces cartes postales portent chacune une disparition, une feuille d’or y a été apposée, oblitérant l’élément détruit. Cet élément subsiste en tant qu’image sous la fine couche dorée, il est à la fois masqué et sacralisé. Par la figure de la carte postale, objet commun de circulation d’images (elles viennent respectivement du Canada, de Russie et d’Italie), stéréotype du voyage, qui, raturées de feuille d’or à la manière des icônes oscille entre objets banals, sans qualité, et la préciosité des icônes. Ces souvenirs de vacances sont devenus des documents d’histoire qui portent la marque de ce qui a disparu. Lucie PlantyLa maison du Labyrinthe,15x10,5cm

La maison du labyrinthe est une grande villa de Pompéi en partie détruire lors de l’éruption du Vésuve en 79. Elle fut bombardée durant la Seconde Guerre mondiale, devenant ainsi une ruine de la ruine. Ici c’est le second étage aujourd’hui, aujourd’hui détruit, qui est couvert d’or, comme l’est le ciel dans les icônes. Lucie Planty
Lucie PlantyLa mer d'Aral, 15x10cm

La mer d’Aral était une des plus grandes mers du monde, aujourd’hui asséchée, c’est une des plus importantes catastrophes écologiques du XXe siècle. La photographie a été prise depuis l’espace par l’armée russe en 1978. Ce que convoquait cette image à l’origine — la propagande et la course au progrès spatiale — symbolisé par le satellite au centre de l’image, se joue aujourd’hui en arrière-plan. Lucie PlantyDialogue avec l'histoire, 9x14cm

Dialogue avec l’histoire est une sculpture de Jean Pierre Raynaud offerte par la ville de Paris à Québec en 1987 qui fut détruite en 2015 à la vue de tous d’une façon spectaculaire et violente. « La responsabilité vous appartient maintenant de faire apparaître ou disparaître ce dérisoire moment d’histoire. » (lettre ouverte de l’artiste).











« Combler les lacunes »
catalogue de l’exposition "Nos ombres devant nous " Joshua De Paiva, Léa Djurado, Fondation Ricard, Paris, 2017

Lucie Planty est obsédée par la trace, la mémoire du passé. À l’heure d’une production effrénée et démesurée d’images de toutes sortes — à travers les reproductions successives et les stockages compulsionnels d’une mémoire numérique qui s’accroît et s’actualise sans cesse — comment faire pour être sûr de ne rien perdre, de ne rien oublier ? Lucie Planty fait ressurgir des lieux disparus, des artistes oubliés et des œuvres manquantes. Travail au long cours, les recherches de Lucie Planty s’organisent selon des protocoles précis. Son mode d’enquête se caractérise souvent par une compilation exhaustive d’archives ou d’images glanées sur internet, avant d’aboutir à une réponse formelle.

Cherchant à redonner une présence à des tableaux spoliés durant la Seconde Guerre mondiale, l’artiste demande à des restaurateurs professionnels d’interpréter ces œuvres disparues à partir des seuls documents restants, souvent de piètre qualité. La réinterprétation des peintres d’aujourd’hui réactualise une partition partielle et passée.

Pour l’exposition Nos ombres devant nous, Lucie Planty choisit de ne pas montrer ses peintures, de s’extraire de ces images qui réactivent un lourd passé. Elle y fait allusion en présentant un livre, qui au premier regard, est vierge, mais qui en réalité reprend scrupuleusement chaque page numérisée des registres ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg), ensemble d’archives qui répertorient les œuvres « déplacées » durant la Seconde Guerre mondiale. L’artiste choisit pourtant de ne retenir que les versos scrupuleusement numérisés de ces documents dont le contenu informationnel se limitait strictement à leur recto. La page blanche devient porteuse d’un lourd passé qui se manifeste discrètement par des taches, une transparence ; la finesse de la page nous faisant entrevoir quelques phrases, sous la forme d’un palimpseste retourné. Lucie Planty peut choisir de faire taire des images parlantes, pour provoquer le mystère, voire le mythe. Fascinée par les archives, l’artiste a présenté une série d’ouvrages dans des boîtes sur des tables de consultation à disposition du public. Au départ, ces documents ont une visée didactique, allant de la notice de natation au manuel d’utilisation d’armes à feu. Lucie Planty les reproduit sous forme de fac-similé, respectant précisément le contenu de l’ouvrage, du grammage du papier à la disposition des images, à une exception près : le texte en est retiré. Le répertoire ERR et les manuels d’utilisation portent la trace de l’étrangeté de l’absence, et le lecteur devient spectateur d’un absurde défilement des pages, plongé dans une histoire disparue ou en cours d’écriture.

La disparition est également mise à jour par son redoublement dans son installation composée de cartes postales présentées au sein de l’exposition Nos ombres devant nous. Lucie Planty introduit un élément étranger dans une image stéréotypée et provoque un hiatus : elle nous pointe l’absence du doigt. Ces trois images sont celles de Pompéi, la mer d’Aral, et une sculpture de Jean-Pierre Raynaud présente sur la place de Paris à Québec. Chaque lieu a subi une forme d’anéantissement différente. À Pompéi, la nuée ardente qui l’engloutit en l’an 70 apr. J.-C. la révéla paradoxalement aux yeux de tous des siècles plus tard. La vue spatiale de la mer d’Aral représente une destruction humaine au profit d’un enjeu de développement économique ayant provoqué le détournement de l’Amou-Daria et le Syr-Dariades, deux fleuves qui alimentaient la petite mer. Pour la sculpture de Raynaud, ironiquement intitulée Dialogue avec l’histoire, c’est une démolition « de goût » mise en scène en présence de la presse, en pleine place publique, en juin 2015. L’artiste recouvre précautionneusement de feuilles d’or l’image d’une disparition. À la manière des fonds dorés hérités des icônes byzantines, Lucie Planty sacralise le manque. L’aura ainsi conférée à la carte postale — représentation pauvre et reproductible, qui fait office de souvenir de visite dans les boutiques de musées — est contenue dans ce récit que porte l’image, dans sa plus-value historique qui est mise en avant par cet enfouissement doré. Comme Pompéi recouverte de cendres, cette fine pellicule dorée voile et dévoile un récit. Un dispositif d’exposition accompagne ces cartes dorées : une colonne transparente écrase l’image, sorte de socle inversé. Ironiquement, le plexiglas vient écraser l’histoire et ajoute une couche de dissimulation supplémentaire pour ménager un re-surgissement d’autant plus frappant qu’il est intime. Par cette ruse, l’artiste rejoue le procédé de l’absence révélatrice en scénarisant la réception du visiteur. L’œil est d’abord attiré par ce socle transparent qui ne supporte rien : est-ce le socle d’une œuvre disparue ou restaurée ? En s’approchant du bloc de plexiglas, il pourra découvrir, à travers un unique point de vue, comme une anamorphose, une image apparaissant d’une disparition révélée. Lucie Planty crée ainsi des mirages narratifs, et devient l’auteure d’une histoire inachevée, constituée de lacunes à combler.











astres & poussières
livre et installation, (Archives de la planète - Musée Albert Kahn), 2019

astres & poussières est un livre-iconographie constitué à partir d’une sélection de photographies provenant des « Archives de la Planète » édifiées par Albert Kahn au début du XXe siècle. Cette iconographie est une sélection de photographies dans lesquelles le soleil, la lune ou des taches de poussières y ressemblant apparaissent en arrière-plan de ces lieux historiques, vides, en ruines, abandonnés. Les conditions de conservation ont parfois laissés des traces blanches et rondes. Cette sélection met au même niveau ces taches et ces étoiles qui constituent deux unités de mesure de l’infiniment grand et de l’infiniment petit et en fin de compte semblables en image et nature. Cette collection oscille entre vanité et poésie de la dégradation du matériau historique devant sa dimension cosmogonique. Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty ↸ vue d’exposition Carte blanche à Lucie Planty, Ancienne Église de Maisons-Laffitte - centre Ianchelevici, 2019












Camille Paulhan
2017


La méthode de travail de Lucie Planty s’apparente sans doute à celle de l’enquêteuse, et peut-être même à celle de la chasseuse de fantômes. Elle s’intéresse aux traces, aux fragments et aux indices, même si elle peut parfois brouiller les pistes : dans son installation Specimen, des manuels d’apprentissage de savoirs variés – de la natation à l’usage des armes à feu en passant par la géopolitique – sont dépouillés de toute forme de texte. Ne demeurent sur les pages des livres devenus muets que des images mystérieuses, dont les cohabitations paraissent la plupart du temps incohérentes : le spectateur devenu lecteur est placé à face à des représentations dont il ne maîtrise plus les codes et qui paraissent dès lors autoritaires en dépit de leur silence.
Enfin, son singulier projet, La collection particulière, tâche, avec le concours d’un copiste professionnel, de recréer des peintures spoliées pendant la Seconde Guerre mondiale, et demeurées aujourd’hui introuvables : Lucie Planty n’entend pas restituer ces œuvres, dont on ne connaît ni les couleurs d’origine, ni les formats, mais plutôt créer une dystopie dérangeante, que hantent ces portraits paisibles, entre histoires vraies et fables picturales.











Portrait dans le miroir
impression sur plexiglas, 65x90cm, 2018


Image d'un miroir en trompe-l'oeil réalisée à partir d’une photographie trouvée d’une femme à côté d’un miroir — la perspective a été redressée, le miroir réimprimé à son échelle d’origine et accroché à la même hauteur. Celui qui se regarde dans ce faux miroir imprimé verra son reflet, mais aussi celui cette anonyme saisie par un photographe invisible dont le reflet est devenu une image encadrée par l’image d’un cadre. Lucie Planty











La boite 31
Participation et organisation de l'exposition «4 écoles d'arts dans la boite»
sur une invitation de Marie-Ange Guilleminot, quai de Conti, Paris, 2017
Lucie Planty











Documents
Défilé, Nouvelle Collection, photographie Jean-Baptiste Monteil et Zach Barouti, modèle Mahalia Kohnke-jehl, cur. Sarah Nefissa Belhadjali, Paris, 2016
— http://nouvellecollection.paris/ ⇲


« Nouvelle Collection est un projet né d’une volonté commune d’explorer de nouvelles formes d’exposition. Cette expérimentation prend la forme d’un défilé de mode, faisant le lien entre la danse, la performance et l’objet porté. »
Document est une série de vêtements en bâche plastique sur lesquels sont imprimées des photographies anciennes altérées par le temps. Le corps devient le support, le cadre de ces images, dont la lecture, la séquence et la marge sont renouvelées par son déplacement. Lucie Planty
Lucie PlantyRob a Robe — Exposition au Doc, Nouvelle collection, Paris, 2016 (photographie : Paul Nicoué)
Lucie PlantyDo Disturb Festival — Exposition au Palais de Tokyo, Nouvelle collection, Paris, 2017
Lucie Planty











The Blind Collecor
Chapter 1 - The apartment; Chapter 2 - The lottery,
oeuvre-exposition collective, 50 éditions exemplaires uniques, in.plano, 2018

L’exposition Blind Collector s’affirme comme un appartement fictif et domestique. Les œuvres sélectionnées ou conçues pour l’exposition, ont en commun d’assurer une fonction symbolique de mobilier. Il s’y trouve une cinquantaine de livres a priori identiques, dont il faudra se saisir pour démasquer, sous leurs couvertures similaires, les fac-similés libres d’autres livres d’artistes.
Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty











cendres de Pompei, cendres de Rio
50x100 cm, impression jet d’encre et cadre, 2018


cendres de Pompéi, cendres de Rio, est une image réalisée à partir d’une oeuvre retrouvée à Pompéi et détruite lors de l’incendie de Rio en septembre 2018 — [fresque de Pompéi hippocampe, Temple d’Isis, 148 x 46, 1er siècle]. L’hippocampe au centre a été grisé, il n’en reste alors qu’une ombre du motif aujourd’hui brûlé sur fond de craquelures noires comme du charbon.

Lucie Planty












Voyage en Syrie
vidéo, 14’30, 2019

La vidéo Voyage en Syrie donne à écouter l’histoire d’un séjour familial en décembre 2002 à l’occasion de Noël. Le récit de cette excursion est émaillé de trous, que les narrateurs tentent de recomposer à deux à partir de leurs souvenirs respectifs. La vidéo montre des détails d’images flous, impossibles à identifier, avec une mise au point vidéo vacillante comme un œil se plisserait pour mieux voir. À de rares moments, un visuel net apparaît, lorsque le souvenir est énoncé avec certitude. Si le conflit syrien n’est jamais cité, il ne cesse d’apparaître de façon tacite. La narratrice, enceinte, évoque la douleur des contractions qui surviennent dans un contexte de voyage éprouvant au milieu du désert et la peur de perdre son enfant qui ne manifeste plus aucun signe de vie depuis le début du voyage. Ce récit amnésique oscille entre la visite touristique d’un patrimoine mondial aujourd’hui menacé, le drame d’un pays entier ravagé par la guerre, et l’histoire personnelle d’une survie et d’une naissance dans la traversée de ruines millénaires. Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty ↸ vue d’exposition Carte blanche à Lucie Planty, Ancienne Église de Maisons-Laffitte - centre Ianchelevici, 2019












Restitution impossible de portraits spoliés durant la Seconde Guerre mondiale à partir d’archives photographiques en noir et blanc ; collection d’images d’histoire mortes compilées en feuillets illisibles ; cartes postales recouvertes de lieux perdus raturés d’or où se confondent en couleur pure primitifs italiens et souvenirs de vacances — ces œuvres prennent la forme d’efforts inutiles, aux allures d’enquêtes, qui tentent de saisir dans le creux des images la marque de ce qui a disparu.











Catalogues & publications
Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty ↸ Catalogue de l'exposition Nos ombres devant nous, texte de Léa Djurado et Joshua de Paiva, Fondation Ricard, édition des Beaux-arts, 2017
Lucie Planty Lucie PlantyNature morte au gibier, dit chasse à la brune, Revue Matin, premier numéro « brun », pages 144-147, 2018

Lucie Planty ↸ Catalogue du salon de Montrouge, texte de Audrey Teichmann, Montrouge, 2017
Lucie Planty Lucie Planty ↸ 28.05.2016, Iconotexte + Pierre Feuille Ciseaux, catalogue, Ensapc, organisé par Angeline Ostinelli, réalisation du catalogue g.u.i. (Angeline Ostinelli, Julien Gargot, Benoit Verjat, Nicolas Couturier avec l’aide de Céline Gay), typographies Aileron et Savate, Éditions &&, impression laser Cneai Chatou, 50 exemplaires, Juin 2016
Lucie Planty Lucie PlantyAu-delà de l'héritage, catalogue, texte de Claude d'Anthenaise, PaP BdA Science-Po, conception graphique Ariane Seibert, photographies des oeuvres Alexis Allemand et Ulysse Bellier, typographies Balance Pro et Univers, Mai 2016
Lucie Planty Lucie PlantyFelicita 17, catalogue, texte de Camille Paulhan, Palais des Beaux-Arts, éditions des Beaux-Art, Paris, 2017

Lucie Planty Lucie Planty
↸ 26th International Biennial of Graphic Design Brno 2014, catalogue, design graphique Johannes Breyer, Fabian Harb en collaboration avec Tomáš Celizna, Adam Macháček et Radim Peško, imprimé par Tiskárna Helbich a.s., Brno, The Moravian Gallery in Brno, 2014
Lucie Planty
Biennale d'Arts Actuels, catalogue, texte de Léa Djurado, Maison des Arts Plastiques, Champigny, 2018
Lucie Planty Lucie Planty Lucie Planty
Carte Blanche à Lucie Planty, discussion menée par Cécile Velley, Ancienne église de Maisons-Laffitte - Centre Ianchelevici, 2019
Lucie Planty
↸ O p e n i n g in.plano 2018
Lucie Planty Lucie Planty
↸ A.Dahan x SP Millot || Tomáš Celizna, Adam Macháček, Radim Peško Lucie Planty Lucie Planty
↸ Camille Baudelaire, Jérémie Harper || Centro Cultural Itchimbia Lucie Planty
Blind Collector Alexis Chrun
Lucie Planty Lucie Planty
↸ Baldinger Vu-Huu || Collectif Basalte Lucie Planty
Carte blanche à Lucie Planty 2019
Lucie Planty Lucie Planty
↸ Huz&Bosshard || Crac Maison des arts Champigny
Lucie Planty Lucie Planty
↸ Artjaws || Head, Arba-Esa
Lucie Planty Lucie Planty
↸ in.plano, ateliers ouverts || in.plano, Alexis Chrun
Lucie Planty






in.plano

62 avenue Jean Jaurès, 93450 Ile-Saint-Denis
instagram ⇲ | facebook⇲

Membres : Sarah Nefissa Belhadjali ⇲ | Alexis Chrun ⇲ | Tania Gheerbrant ⇲ | Philemon Hervet ⇲ | Laure Mathieu ⇲ | Camille Raimbault ⇲ | Caroline Reveillaud ⇲ | Laure Tiberghien | Mélanie Villemot ⇲ | Carolina Zaccaro ⇲ |

in.plano, association loi 1901, est une plateforme de recherches et de production qui a pour mission la diffusion et la valorisation de la création contemporaine sur un principe de mutualisation des savoirs et des équipements. Le groupe in.plano que nous avons constitué porte et revendique dès son origine la singularité de vouloir créer un atelier autant qu’un véritable lieu d’exposition.

in.plano fait partie de l'artistrun space database ⇲ , de werunthespace ⇲, et des ateliers ouverts de l’île Saint-Denis ⇲. in plano in plano in plano
↸ remise du prix de la fondation de France François de Hatvany, 2018 in plano
Blind Collector, avec Paul Bardet, Jade Boyeldieu d’Auvigny, Alex Chevalier, Alexis Chrun, Tania Gheerbrant, Caroline Reveillaud, 2018 in plano
↸ vue du FIB (Festival international de Bagnolet), 2018 in plano in plano
↸ vernissage de l'exposition après moi le déluge, étudiants de l'EnsAD, 2018 in plano
↸ exposition TILT, avec Vitaly Bezpalov, Pierre Delmas, Jens World Peace, Ilia Pashov, Turwuk, curated by nikolaiykm, 2018









lucie.planty[at]hotmail.fr
Paris // l’Ile-Saint-Denis

membre et co-fondatrice du collectif, atelier et artist runspace in.plano
62 avenue Jean Jaurès, 93450 Ile-Saint-Denis
instagram ⇲ | facebook ⇲





Expositions

Carte blanche à Lucie Planty
Ancienne église de Maisons-Laffitte - Centre Ianchelevici, Maisons-Laffitte, 2019

Decompression Room
exposition collective d'in.plano,
The Others Fair, Artissima, Turin, 2018

cinema
projections de films, in.plano,
à l'occasion des portes ouvertes
des ateliers de l'île-Saint-Denis, 2018

Blind Collector
The Appartement ; The Auction
in.plano, 2018

CRAC Biennale
(Créations et Réalisations Artistiques Contemporaines)
Maison des Arts Plastiques, Champigny-sur-Marne, 2018

o p e n i n g
exposition inaugurale de l'in.plano
pendant les portes ouvertes
des ateliers de l'île-Saint-Denis, 2018

Les recombinants
cur. Madja Edelstein-Gomez
ART-O-RAMA, Foire internationale d’Art Contemporain de Marseille
Friche de la Belle de Mai, Marseille, 2017-2018

4 écoles d'art dans La Boîte
en tant que curatrice et exposante,
La Boite 31 (Marie-Ange Guilleminot), Paris, 2017

Tenaces promesses, dérision magnifique
Cur. Thomas Malenfant
La Station - Gare des Mines, 2017

Mythologie.s
La capela, Paris, 2017

Variation Media Art Fair
Cité internationale des Arts, Paris, 2017

Pavillon Homeostasis Lab
Cur. Julia Borges Araña
Biennale international The Wrong, 2017

Grand prix de l’institut culturel Bernard Magrez
Château Labottière, Bordeaux, 2017

Nos ombres devant nous
cur. Collectif Basalte
Fondation Ricard, Paris, 2017

Mythologie.s
La vallée
Bruxelles, Belgique, 2017

Salon de Montrouge
Beffroi de Montrouge, 2017

Do Disturb Festival
Avec Nouvelle Collection Paris
Palais de Tokyo, Paris, 2017

Felicita 17
Palais des Beaux-Arts, Paris, 2017

Bibliothèque estudiantine #9
Cabinet du livre d’artiste, Rennes, 2017

Lookbook
cur. My-Lan Hoang-Thuy
Ensba, Paris, 2017

Prix AMMA
Pantheon-Sorbonne pour l’art contemporain
,
Bastille design center, Paris, 2017

Rob a Robe
DOC, Paris, 2016

Nouvelle Collection
Défilé, Ensba, Paris 2016

Pierre-feuille-ciseaux
Iconotexte, Cneai Chatou, 2016

Au-delà de l’héritage
Église St Pierre de Montmartre, PAP BdA
Sciences-Po, Paris, 2016

Superstructure,
Vitrine du couloir des Sculpteurs,
Ensba, Paris, 2016-2017

Archive/Fictions,
exposition personnelle, Ensba, Paris, 2016

On n’a jamais été aussi proche du milieu,
Centre Culturel d’Itchimbía,
Quito, Équateur, 2015

Un bazar dans le Bazar dans un bazar,
Bazaar compatible program, Shanghai, Chine, 2015

Possibliothèque,
Offprint Paris, 2014

Graphic design, education and schools,
Biennale de Brno, the Moravian Gallery
Brno, République Tchèque, 2014

La famille, Galerie Œil du Huit,
Paris, 2010





Catalogues & Presse

Catalogue de la biennale CRAC
Maison des Arts, Champigny, 2018

Catalogue de Nos ombres devant nous
Fondation Ricard, Paris, 2017

Catalogue du Salon de Montrouge, 2017
http://www.salondemontrouge.com/ ⇲

Catalogue de l’exposition Felicita 17, 2017

Catalogue du live-exposition LookBook
Ed. My-Lan Hoang-Thuy, Paris, 2017

Catalogue de l’exposition Au-delà de l’héritage,
PAP BdA Sciences Po, Paris, 2016
http://www.audeladelheritage.com/exposition/ ⇲

Catalogue Pierre Feuille Ciseau [iconotexte] ⇲
Cneai Chatou, 2016
http://la-bibliotheque.de/ ⇲

Catalogue de la 26e Biennale de Brno,
Graphic design, education & schools, 2014
http://www.26.bienalebrno.org ⇲





Radio

Émission Les artistes iconographes,
En Pleines Formes, avec Aurélien Mole
et Édouard Taufenbach, Radio Campus, 2019





Prix

Lauréat du prix de la Fondation de France
François De Hatvany pour l’aide
au projet collectif pour in.plano, 2018

Lauréate du prix des Fondations -
Prix Albéric Rocheron
Exposition Felicità 17, 2017

Nomination Prix AMMA
pour l’art contemporain, 2017

Prix jeune talent, Au-delà de l’héritage,
église St Pierre de Montmartre, Paris, 2016

Prix La famille,
Galerie Œil du Huit, Paris, 2010





Publication

Nature morte au gibier dit chasse à la brune,
projet "Johann Michael Bretschneider, collection privée"
article publié dans le premier numéro
de la Revue Matin, 2018





Enseignement & Jury

Jury Paris X Berlin
concours artistique du CROUS, 2019

Enseignante à l'Ecole
de Communication Visuelle Paris
Premier cycle, création
du cours "images", depuis 2018

Membre du jury
Examen de fin de 3e année
ECV (école de communication visuelle) Paris, 2018

Présidente du jury
Concours photo nuit blanche
avec D.Dion, L. DJurado, J. Menetrier,
Centre culturel du Crous de Paris, 2018

Présidente du jury
Concours video nuit blanche
avec G. Melkoyan, A. Goullier-Lhomme,
H. Guette, A.-S. Lutyon,
Centre culturel du Crous de Paris, 2018

Membre du jury
Territoires / Gebiete exposition, workshop et voyage
Paris x Berlin, 2018

Organisation, sélection et exposition de livres
d'étudiants des Beaux-Arts de Paris
4 écoles d'arts dans la boites
La boite 31, quai de Conti, 2017






Publications

Nature morte au Gibier
dit Chasse à la brune
,
«Bretschneider, collection privée»,
revue Matin, numéro brun, 2018





Conférences & tables rondes

Conférence en dialogue avec Jean-Rodolphe Loth
autour de l'exposition "Carte blanche à Lucie Planty"
Ancienne église de Maisons-Laffitte - Centre Ianchelevici, 2019

Table ronde pour le lancement de la Revue Matin,
avec Claire Dietrich, Violette Voldoire, et Hakima El Kaddioui
DOC, Paris, 2018

Conférence pour le lancement du catalogue
de l'exposition Nos ombres devant nous
Fondation d'entreprise Ricard, 2017





Alma mater

DNSAP Beaux-Arts de Paris
ateliers Jean-Marc Bustamante, Claude Closky
avec les félicitations du jury, 2014-2016







© 2018 Lucie Planty




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